北流的設計規劃

籌備期就規劃好這個方案,並選定團隊,去年4月1日行政法人才成立。
前期感謝文化局和策展團隊幫了很大的忙,9月18日開幕後北流團隊開始接手後續五年的展覽。

哪些部分準備起來比較麻煩?
其實蠻多東西都很不容易的....例如:歌手使用的樂器,就很不好處理。

希望在三年任期內,能完成的事情?
希望能往下紮根,讓我們自己流行音樂文化業能夠自給自足。
幕前大家都很熟悉,但幕後大家相對陌生,燈光、音響、舞蹈老師、LED、導演、工程師...要吸引更多好的人才來一起努力,希望有更系統化的專業方式來培育新人。
期待讓全世界都聽到我們的音樂。

有些音樂人不想要寫「芭樂」歌,其實耳熟能詳的芭樂歌超級難寫的,能讓全世界的人都聽更難。把耳朵打開後,聽到越來越多音樂,心也逐漸打開了。希望北流是一個實驗的場地,互相碰觸、刺激,邁向世界的舞台的機會。有天賦、有使命的人更應該去分享。

當初接任北流董事長的顧慮?
當時其實思考了2個多月,擔心自己創作音樂的時間變少了,主要是考量要如何來分配時間。北流剛起步事情會非常多,剛進來其實是沮喪的,很多事情需要重新學習。

在北流記憶深刻、學習到的東西?
行政、行銷和各種突發事件,從驚慌失措到淡定面對。
從一開始人員極度缺乏,到現在72位人員已齊備,很感謝朋友們來幫忙。

北流表演廳的定位

小玲老師平常會喝酒嗎?
偶爾和朋友小酌,白酒會讓我舒緩一點。

當年最知名的「藍色啤酒海」創作過程?
創作團隊想到夏天就想到啤酒,每個人提供一些意見,這過程就像作畫一樣,是很棒的創作經驗。

北流表演廳規劃可容納5000人的空間,當時的想法及定位是什麼?
因應台灣表演場館不足,大型的15000人小巨蛋、外貿協會TICC 2000人、小型legacy 1000人,很明顯缺乏中型的場館,北流就很適合來擔任這角色。

這兩年因為疫情導致表演廳無法使用,目前有什麼規劃?
疫情之前其實已經排了很多案子,但由於疫情延期,目前10月份都會有活動。
音樂對我而言,是一生的使命,在疫情期間我也完成一部音樂劇,會持續努力。

創作與生活之間的關係?靈感是否有更容易取得?
其實靈感不是容易或是難的問題,關鍵是不知道寫什麼...
有人說是我生活太單純了,大哥也鼓勵我多去菜市場走走,其實當時他給我很大的鼓勵。
音樂很誠實,你寫的就是你現在面對的事。
不瞞大家說,以前寫歌是「設定好的」,但那也是個過程。
幫別人寫歌的時候,我是寫我自己看到的他,而也忽略了歌手自己本身、唱歌特質、技巧...等等。

當創作很理所當然的出現時,我反而覺得不真實,開始自我懷疑。
也許我從來都沒有真正的放鬆過去聽自己的創作。
這就像是侯導一樣,當一整天拍攝很順利的時候,鏡頭也一次ok,但每次最後剪接後的成果都不是很好。我是一個不愛看說明書的人,喜歡自己去嘗試、摸索、去衝撞。

什麼時候開始意識到年紀越來越大?感受是什麼?
到50歲的那天,我才真正去接受自己是50歲,我不再是一個體力、記憶很好的人,但對音樂的熱血和衝勁沒有改變過。珍惜每一刻,分享音樂的機會。
創作的過程,從來就不是全然開心的。當別的音樂帶來給你衝擊,但卻找不到自己的創作。
身為創作人,要學習聆聽各種音樂,來充實自己的音樂庫,互相比較、思考,吸收進去變成語言、文字、音符,但不是全部抄下來。問問自己音樂在你生命中,扮演什麼角色?
 

從身份的轉變對於創作和演唱的看法?

劉文正有一首歌叫「尋夢園」一直讓我印象很深刻,當時我才5歲,現在有Google很方便,一搜尋就把小時候的聲音、畫面找回來,小時候接觸很多音樂元素和排行榜,逐漸變成創作的養分。

身份的轉變,自己如何看待?
在這半年當中,更加了解行政面的運作,反而更重視創作內容。

演戲的過程對您的影響是什麼?
人間條件》這齣劇一開始我本來是要去做配樂的,後來陰錯陽差就唸著腳本擔任B咖演員,在當時沒有準備的過程,台語念得很爛,在吳念真導演面前感覺很丟臉,後來才趕緊去惡補。過程中受到很多朋友的幫忙和鼓勵,這是我一生中忘不了的過程。

在音樂上要如何抓到不同年齡、角色的特色?
找尋到自己的聲音,是需要時間嘗試的,每個人不一樣。

創作和唱歌本身,有什麼偏好?會怎麼選擇?
小時候就覺得自己是寫歌的人,也覺得自己聲音不夠好。
後來會想要站在幕前是自己的好勝心,想要嘗試看看。

現在我希望能協助有才華的人,在這條流行音樂的道路上,找到自己的光。
希望能讓很多美麗的種子都能夠發芽。
 
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